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          藝術百家

          學術論壇

          • 1920年代邵氏電影在東南亞傳播中的“文化中國”建構

            譚慧;李安琪;

            20世紀20年代,早期邵氏電影在東南亞的布局中呈現出清晰的建構"文化中國"的商業訴求,依托中國傳統文化的橋梁實現了中國電影的海外傳播。這一時期的邵氏電影將主要受眾定位到華僑群體,并在影像內容選擇以及宣發途徑等方面注重緊密聯系中國本土文化,成為早期中國電影走出國門的成功范例。在"一帶一路"的新契機下,研究這一史實對于中國電影如何依托傳統文化"走出去"有著重要的啟示意義。

            2019年08期 No.725 3-5頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 80K]
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          • 紅色電影革命敘事的三種類型

            周子強;

            紅色電影的革命敘事可以細分為三種類型:一是史詩風格的革命敘事。它題材重大,遵循現實主義的創作原則,力圖還原歷史真實,呈現社會歷史的整體性風貌。二是傳奇類的敘事。它從中國古代的傳奇敘事中吸收養分,追求中和的審美形態,情節要求完整,頭尾呼應,曲折離奇,人物傳奇注重人物的非凡事跡與內心世界,事件傳奇注重事件的離奇與完整。三是人物成長類的革命敘事。它的主人公大都是普通人物,在漫長的革命生涯中,經歷了種種磨難,最后成為一個成熟的革命戰士。

            2019年08期 No.725 6-10頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 97K]
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          • 改革開放背景下家庭電影的媒介進路探究

            丁陽;田義貴;

            改革開放以來,隨著生活水平的穩步提高與影音技術的迭代更新,大眾的觀影行為也不再局限于電影院內,而是依托影音介質、電視頻道和網絡融媒體等消費級影音設備向家庭分流,進而形成了一種脫離影院銀幕的平民化家庭觀影方式。并且在其媒介進路中,家庭電影不僅擴大了媒介傳播的廣度與增強了媒介傳播的深度,還強化了媒介的意識形態功能,更在網絡多屏化時代促進了媒介的時代轉型,從而為家庭媒介的未來發展提供了堅實的經驗基礎。

            2019年08期 No.725 11-15頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 95K]
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          • 電影時空觀念的理論與實踐

            汪弘揚;

            電影藝術中"時間"和"空間"的基本觀念與實踐方式,是電影藝術區別于其他藝術形式的重要特征與本質屬性。電影中的"時空"是科學與藝術結合的產物,是客觀實在和思維想象結合的產物,是技術和藝術結合的產物,并最終通過電影的語言呈現出來。電影藝術之所以在時空存在形式上比其他藝術形式具有更大的自由度,就在于其"時空"的中斷與連續的形式使電影藝術能夠表現出豐富多樣的可能性,而這一切則首先反映在"時空"觀念上。

            2019年08期 No.725 16-20頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 97K]
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          • 新時代中國紀錄電影的內容升級

            范瑞利;

            當前,我國進入中國特色社會主義新時代。隨著紀錄片產業的整體升溫,我國的紀錄電影也迎來了發展的新機遇,其在電影市場上的票房和口碑再創新高度。這不乏銀幕增長、技術升級、產業投入等的驅動,但其更重要的內在突破無疑是內容的升級,而內容也是電影這門藝術最核心的內涵,對于以追求"真實"為其根本原則的紀錄電影更是如此。同時,紀錄電影內容回歸、升級后的變現,很好地肩負起了其社會、文化的責任,助力我國文化軟實力的提升。

            2019年08期 No.725 21-23頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 83K]
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          • 全球背景下的中國動畫電影創新發展研究

            官平;

            20世紀90年代之前,我國動畫電影產業的發展享譽國內外;進入市場經濟轉型的特殊時期后,觀眾對動畫電影提出更高的質量要求,而中國電影行業還停留在原有的思想層面,逐漸失去了往日的輝煌。《熊出沒》及《西游記之大圣歸來》相繼上映,國產動畫再次進入人們的視野并重燃希望。文章以中國動畫電影的發展史為線索,探討全球背景下中國動畫電影存在的問題并提出對策,尤其與美日兩個動畫強國對比,客觀分析差距所在,探尋有中國特色的、適合中國發展的動畫電影創新之路。

            2019年08期 No.725 24-26頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 79K]
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          新銳視點

          • “無名之輩”的荒誕幽默與鋒芒反叛

            趙嵐;劉欣;

            《無名之輩》作為近年來比較罕見的一部由口碑帶動票房的國產影片,是紳士喜劇開創者饒曉志繼《你好,瘋子!》之后導演的第二部影片。該片圍繞一把丟失的手槍,講述了在西南地區的一座小城市里,以馬先勇和劫犯二人組為線索展開的一系列荒誕幽默故事。在分析其藝術特征時不難發現,電影《無名之輩》具有明顯的荒誕幽默和鋒芒反叛的特點。本文將從"無名之輩"的心理結構、"荒誕感"的敘事以及后現代化傾向來分析其藝術特征。

            2019年08期 No.725 27-30頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 88K]
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          • 解析國產科幻電影敘事風格的突破

            丁姝杰;

            從熱映的《流浪地球》和《瘋狂的外星人》開始,國產硬科幻電影首次不約而同地登上中國電影的舞臺,不僅填補了中國科幻類型電影的空白,并且在這個劃時代的現象中我們欣喜地看到,在科幻類型的外表下,這些作品都有著非常自覺而明確的人文追求,相應地在電影敘事風格上形成了較大的突破和進展。本文將以這兩部電影為例,梳理當下國產科幻電影在雙重敘事、超強現實主義追求及獨特的民族表達等方面的特點。

            2019年08期 No.725 31-33頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 85K]
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          • 《大象席地而坐》中底層情感的鏡像表達

            劉琪;孫營;

            2018年,胡波執導的《大象席地而坐》獲得了極大的關注度,影片關注了學生、老年人、混混等一些社會底層弱勢群體。胡波在影片中采用減法法則,景深鏡頭減少不必要的分切鏡頭,自然光線弱化五彩斑斕的世界,簡化的人物避免復雜的情節設置,影片呈現出來的是壓抑的、無望的底層人物的生活狀態。本文將從底層空間的鏡像表達角度出發對《大象席地而坐》如何構建底層人物的生存鏡像進行評述。

            2019年08期 No.725 34-36頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 79K]
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          • 小說影像化敘事產生的根本原因

            呂佳;

            電影與文學始終有著不可互替的藝術特性,但是存在意識形態和審美因素層面上的藝術共享讓二者存在著雙向互動、互補的可能,在藝術發展史上也經歷了對于空間、時間的一次次超越。以敘事性為基點,電影與小說之間展開了多層面的交往,作家在文學創作的過程中主動借鑒電影思維及視聽化技巧,將電影的技巧融入語言文字的敘述過程中呈現出新的表達形式,使小說表現出電影化敘事的審美風貌,小說由傳統的語言媒介傳播方式向多元形態延展。

            2019年08期 No.725 37-39頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 79K]
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          • 《私人生活》的身體書寫與身體想象

            李然;

            電影《私人生活》通過一對中年夫妻的求子之路展現了當代社會中個人的生活與社會整體價值判斷之間沖突、融合的復雜聯系,一方面,個體通過個人生活構造自我的生活方式,并以身體為基點建構其物理身體意象;另一方面,特定社會文化語境下的價值判斷又在不斷影響著個人生活的選擇和價值觀。這種糾錯的觀點通過電影真實而平靜的敘述逐漸展現出來,反映出了當下個人生活的現實困境,即物理身體和文化身體的碰撞與融合、個體身體認同與身份認同間矛盾的消解。

            2019年08期 No.725 40-42頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 76K]
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          • 符號學視域下美國女性電影的表意策略

            馬卓;

            電影是一種承載了特定文化與價值觀、綜合了視聽形式的表現藝術。美國女性電影也是如此,在兩次女權主義運動的影響下,女性覺醒的思潮也席卷到了電影領域。越來越多的女性電影,開始挑戰根深蒂固的男性中心主義秩序,以各種方式書寫女性的體驗、欲望和力量。而在這種書寫中,種種有著象征意義與表現本質的符號發揮著日益重要的作用,幫助揭示女性的生存狀態以及深刻展示女性的生命愿景。

            2019年08期 No.725 43-45頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 80K]
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          導演評述

          • 王家衛電影中的“物化愛情”

            劉旭;

            在當代華語電影中,王家衛的電影作品始終充滿話題性與爭議性,也總是得到觀眾兩極化評價。王家衛的大部分作品都呈現出一種"支離破碎"的感覺,充滿神秘的疏離感與距離感,而只有透過這碎片才能看到深層次的東西。本文試圖以王家衛電影中一再重復的主題"愛情"作為探討的重點,進一步探討王家衛在電影中如何使用影像具體地展現"物化愛情",期望能尋覓出另一新的面向,作為觀賞王家衛電影作品的方式。

            2019年08期 No.725 46-49頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 86K]
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          • 傳達另一種真實——導演哈內克對小說《鋼琴教師》的電影藝術重構

            劉穎;

            諾貝爾文學獎獲得者耶利內克在其代表作《鋼琴教師》中以戲仿的語言描寫了主人公埃里卡壓抑、分裂的變態行為,展示了無所不在的社會暴力統治。小說語言的實驗性和情節的極端性給電影改編增加了難度。著名導演邁克爾·哈內克沒有完全忠實于文學原著,而是以他的審美方式詮釋了故事所呈現的可能性。文章從文學與電影的異質、導演的電影語言和藝術改編三個方面分析了哈內克對《鋼琴教師》從文學到電影的藝術重構過程。

            2019年08期 No.725 50-52頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 93K]
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          • 湯姆·霍珀導演藝術論

            呂娜;

            在《國王的演講》奪得奧斯卡最佳影片后,年輕的英國導演湯姆·霍珀得到了人們的廣泛關注。縱觀霍珀自2002年出道以來的多部作品,不難發現,對于傳記電影的熱衷,以及在再現人物、再現歷史時的特殊思考,使得霍珀逐漸形成了別具一格的導演藝術。霍珀在電影中折射悠久豐富的英國以及歐洲文化,以踏實沉穩而不乏技巧的影像觸及人性,在為觀眾拉開一幅幅具有時代感的畫卷的同時,也為自己探索出了一條獨特的創作道路。

            2019年08期 No.725 53-55頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 93K]
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          • 肯·羅奇電影的歷史重述

            張潔;

            在提及當代英國最具有社會批判意識的左翼導演,或最具社會責任感的現實主義電影大師時,肯·羅奇的名字必然是不可忽略的。在數十年的電影創作生涯中,羅奇用自己的電影關注著底層人民,表達著對英國社會不公一面的不滿。除了將鏡頭對準當下,羅奇也在電影中重新對歷史進行了審視和表達,使電影成為某種包含了特定目的或指向的個人言說,構筑出了人們在熟知史實之外的另一個世界,小人物的故事與大背景互相照亮、互相闡釋。

            2019年08期 No.725 56-58頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 93K]
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          專題:《流浪地球》

          • 論《流浪地球》的文化符號與核心價值觀

            曾耀農;張夢閃;

            電影《流浪地球》是一部成功的中國科幻大片,氣勢磅礴的場景設置和耳目一新的視覺呈現吸引了全球觀眾廣泛的注意力。這部被頒發001號龍標的科幻片在帶給觀眾視聽盛宴的同時,也激發了中國人強烈的民族自豪感,中國也能拍出世界級的科幻片。電影作品作為對現實生活和社會問題的一種藝術表現形式,通常都帶有獨特的文化內核和精神內核。本文試從"中國夢"、集體主義價值觀、集體英雄主義價值觀三個方面來解讀其文化符號與核心價值觀。

            2019年08期 No.725 59-61頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 94K]
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          • 《流浪地球》:國家文化形象的建構與傳播

            鄭燕芳;

            電影《流浪地球》開啟了中國科幻電影創作新征程,填補了中國硬科幻電影類型的空白,推動了國產類型電影的創作和升級。與小說相比,電影在人物塑造、故事情節和主題精神等方面都做了一定程度的改編,使之更符合東方文化語境,同時也體現了人類命運共同體的宏大主題,是一次本土化堅守與全球化視野相結合的有益嘗試,對國家文化形象的有效建構和傳播也有著重要的啟示和反思意義。

            2019年08期 No.725 62-64頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 92K]
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          • 《流浪地球》:一部“反好萊塢的好萊塢式”電影

            楊寧;

            2019年初上映的《流浪地球》以超過40億元的高票房成為年初一部高度引人注目的現象級科幻電影。伴隨這一票房奇跡的,是觀眾對這部電影的兩極化評論:絕大部分觀眾高度肯定了《流浪地球》作為"中國第一部硬核科幻電影"的歷史價值以及趨近于"好萊塢"電影工業的制作水準,而另一部分觀眾則從影片的科學設定、劇情安排、價值觀等方面給予了否定性的評價。事實上,在這兩極化評論的背后,是中國當下社會關于"中國特色"焦慮的一種文化表征。

            2019年08期 No.725 65-69頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 94K]
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          • 電影《流浪地球》的命運共同體理念解析

            錢鋒;

            電影《流浪地球》將西方電影表現形式和中國特色價值內涵相結合,站在人類的視角,演繹了一段全人類帶著地球一起逃亡尋找新家園的故事。影片的敘事文本和故事情節蘊含了中國倡導的"你中有我,我中有你""求同存異,合作共贏"等人類命運共同體價值理念,更體現了中國在世界上敢于擔當的精神。將中國與世界各國合作拯救地球的事跡搬上銀幕,不僅展示了中國智慧和中國方案,也是對中國推動構建人類命運共同體理念很好的詮釋。

            2019年08期 No.725 70-72頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 91K]
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          • 《流浪地球》:中國科幻電影的類型優化

            董依明;

            在中國日益強大的事實背景下,中國電影也正在為可以走向國際而努力拼搏。2019年伊始,改編自劉慈欣同名小說的電影《流浪地球》引爆了春節檔,成為電影界的"大事件"。影片成功地將中國"家國化"的倫理情感故事植入宏大的"拯救地球"背景下,實現中國科幻電影類型的優化。本文從敘事主題、視覺化改編、人物設置上來分析電影《流浪地球》是如何打造中國的科幻電影類型的。

            2019年08期 No.725 73-75頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 89K]
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          • 《流浪地球》——拯救人類命運的中國方案的藝術實踐

            陳遠洋;

            2019年春節檔,被稱為中國第一部硬核科幻電影的《流浪地球》獲得了票房和口碑的雙冠王。有別于好萊塢科幻片的敘事模式,《流浪地球》突破了美式災難科幻電影個人英雄主義的流俗,體現出大氣包容的新的世界觀——人類命運共同體,創新點極為搶眼。電影為人類奉獻了來自東方的對人類命運和危機的思考,藝術地展示了拯救人類命運的中國方案——在顛覆性災難面前,通過構建跨國家和種族的人類命運共同體,共度時艱,實現人類的集體自我拯救。

            2019年08期 No.725 76-80頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 113K]
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          • 《流浪地球》的中國文化精神內核

            何穎利;

            影片《流浪地球》雖然在科幻題材、特效技術、表現主題等方面具備了國際大片的特點,但是其文化價值觀卻突破了歐美作品的范式,本質中存在鮮明的中國文化精神特征。如對于鄉土和家園的追逐,對血脈的傳承,對感性生活的糾結態度等。影片的成功不僅僅意味著中國電影的科幻時代到來,更多的是通過精神內涵傳達其中國文化特質。對隱藏在影片中特定中國傳統文化精神的考察是本文試圖表達的主要內容。

            2019年08期 No.725 81-83頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 92K]
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          • 從《流浪地球》看中美意識形態之電影呈現

            張琦;

            科幻電影《流浪地球》的成功,也是中國意識形態與電影有機結合的一次成功。電影與意識形態是無法分割的,電影本身就是一種意識形態。相對于國產電影,好萊塢電影是美國電影業的象征,是美國強大文化軟實力構建的一環。好萊塢電影通過情感認同和先進的電影制作手段成功地向全球宣傳了美國意識形態,塑造了美國國家的良好形象。《流浪地球》和《戰狼2》等電影的出現,為我國意識形態的宣傳和國家形象的塑造提供了積極的啟示。

            2019年08期 No.725 84-86頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 92K]
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          • 《流浪地球》讓中國科幻片不再“流浪”

            汪梓伊;劉光磊;

            年初熱映的科幻電影《流浪地球》以高超的高科技技術、獨具中國文化意蘊的故事講述、濃重的故鄉情結和英雄史詩般的人物塑造使影片達到了同類科幻電影的新高度。特效鏡頭的逼真再現,吳京等重磅級演員的參與,反"好萊塢制式"的情感線和價值觀,以中國文化為主線貫穿全片,使《流浪地球》不折不扣地成為2019年賀歲檔電影的票房冠軍。《流浪地球》的成功也給我國新媒體時代的科幻電影創作帶來了諸多啟示。

            2019年08期 No.725 87-89頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 93K]
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          • 《流浪地球》《瘋狂的外星人》中的反好萊塢美學

            呂冰;

            2019春節科幻檔《瘋狂的外星人》和《流浪地球》均改編自雨果獎獲得者劉慈欣的作品,雖然前者只留下了《鄉村教師》的軀殼且充斥著寧浩式的黑色幽默,后者僅僅從《流浪地球》中截取了部分情節并加入了新的沖突,但兩部電影都試圖從本土化的角度與好萊塢傳統科幻電影進行對抗和對話。本文從暴力美學與災難美學的中西差異、本土救亡美學中的醉文化與飽和式救援、中國式個體主義和西方主體性文化的碰撞與共同體融合等方面來分析兩者的異同,并闡述其中隱含的中西文化根源。

            2019年08期 No.725 90-93頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 103K]
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          • 《戰狼2》到《流浪地球》:國產電影流變

            張鵬;

            國產電影發展的100多年間,中國電影的藝術形式和創作手法等已經發生了翻天覆地的變化,五代電影人嘔心瀝血的創作,成就了中國電影藝術的持續繁榮。當前中國電影在高度商業化的浪潮下,經濟利益導向型而非藝術精神導向型的電影市場亂象是中國電影發展的毒瘤。《戰狼2》與《流浪地球》等一批優秀國產電影的崛起,是對當前電影市場亂象的有力回擊,它們代表了國產電影最新的變化,預示了主旋律電影的崛起和未來一段時間內中國電影發展的方向。

            2019年08期 No.725 94-96頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 93K]
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          • 《流浪地球》:觀眾視角下的中國科幻電影審美心理共情

            楊超;

            從類型角度而言,科幻電影有著廣闊的想象容納空間,它既依托于當下文化價值的審美,又是對人類科技文明發展的審視。長久以來,中國科幻電影在將本土文化元素與科幻普世性結合上存在短板,對好萊塢模式的復制難以讓觀眾在審美心理上引發共情。以《流浪地球》為代表的中國科幻電影,在工業設計上體現了完整的中式實用主義美學,價值內核上對集體主義精神的展現,為中國電影如何打動觀眾提供了借鑒思路。

            2019年08期 No.725 97-99頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 92K]
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          • 《流浪地球》的家園情結與本土氣質

            柯弄璋;

            在國產電影的本土化浪潮中,電影《流浪地球》突破了汲取傳統故事原型和鑲嵌傳統或地方視聽元素等窠臼,進一步深入中國人的"集體無意識"中,表達了一種由漫長的農耕文明所熏浸的、深刻的家園情結。具體而言,影片通過展現地球救援行動中的倫理內核、抒發家與地球同構的宏大情懷、傳達流浪與還鄉的審美耦合,揭示出貫穿電影的、內在的家園情結,從而成功地實現了國產科幻電影的一次本土化蛻變。

            2019年08期 No.725 100-102頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 96K]
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          熱片勁評

          • 《地球最后的夜晚》之情緒化表達方式

            楚衛華;

            畢贛是一位典型的作者導演,他的作品明顯表現出其作為導演的個性。《地球最后的夜晚》一片最大的特色就是運用了情緒化的表達方式,為此導演借助了夢境、凱里特有的外部空間、意象、歌曲、凝練含蓄的鏡頭語言等。畢贛也將自己在成長歲月里積淀的情感記憶融入影片的人物塑造、場景呈現、鏡頭調度、音樂渲染之中,所有的影像元素都深深地刻上了畢贛的印記,共同建構起影片詩意魔幻的鏡像景觀,使該作品呈現出鮮明的個性化特色。

            2019年08期 No.725 103-105頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 97K]
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          • 《狗十三》:電影的藝術表達

            曹榛;

            電影《狗十三》于2018年的最后一個月上映,為2018年中國電影市場的現實主義題材電影熱潮畫上了圓滿的句號。影片通過描寫13歲少女李玩與兩只名叫"愛因斯坦"的狗的日常和因此與家人產生的矛盾,探討了青春與成長的永恒主題和社會學范疇的家庭理論。普遍化的人物角色設置和敘事情節文本,真實再現了青少年、父母和祖父母三代人之間的認知差異、矛盾隔閡與微妙情感。在電影特有的藝術呈現方式中,完成了對社會面貌與情態的真實刻畫與反思。

            2019年08期 No.725 106-108頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 91K]
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          • 《地球最后的夜晚》身份敘事建構與解構

            王銳;

            《地球最后的夜晚》是畢贛在《路邊野餐》后的新作,由于影片中充滿著含混、模糊、幻想的記憶與夢境的碎片化敘事風格,上映后得到了兩極分化極其嚴重的評價。《地球最后的夜晚》中,存在大量的現實身份與幻想角色,左宏元、萬綺雯等人的身份關系與現實邏輯構成了影片敘事的底色。因此研究嘗試借助身份敘事的分析手段與分析方法,針對《地球最后的夜晚》紛繁復雜的角色與身份象征,討論影片中的倫理身份、幻想身份及其結合后的敘事隱喻與敘事內涵。

            2019年08期 No.725 109-111頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 92K]
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          • 《阿麗塔:戰斗天使》:視像時代技術敘事

            張學明;

            基于互聯網技術和科學技術對人類生產和生活的影響,文化傳播載體的呈現方式也發生了巨大轉變。而視像時代實現了人類交往過程中出現的語言、聲音、文字和形象等同步呈現的重要傳播方式。在不斷探究數字技術和互聯網的交合、運用和更新的過程中,電影藝術則出現了一種全新的敘事方式,即技術敘事。而《阿麗塔:戰斗天使》這部電影中不僅將動漫、運動、音樂和電影等幾個娛樂產物串聯在一起,更是極大程度地融入了VR、CG和3D等不同的數字技術,無疑是對觀眾的審美體驗與認知的又一次沖擊與刷新。

            2019年08期 No.725 112-114頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 93K]
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          風格與特色

          • 《情歸陶然亭》傳統美學意象的視覺呈現

            王俠;

            《情歸陶然亭》是導演高峰對拍視覺化電影努力追求的結果,影片借鑒了中國古典詩詞中常用的意象與意境手法,以"梅"作為意象媒介與敘事轉折點,闡釋了詩人石評梅的精神特質與革命黨人高君宇的情感經歷和人生歷程。不同于語言文字靠讀者的聯想以生成令人回味無窮的藝術境界,影片主要是靠鏡頭的調度、敘事的節奏、音樂的配置來實現含蓄蘊藉、"象外之象、味外之味"的藝術境界。它所體現的頗具"東方詩學"之美的鏡語特征,無疑以影像的形式為觀眾提供了品咂詩詞、欣賞國畫般的享受。

            2019年08期 No.725 115-119頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 113K]
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          • 《又是一年三月三》:獻禮美學的遵與破

            黃斌;

            《又是一年三月三》在敘述的歷史性、風格的史詩性、情感主題表達的頌揚性等方面,遵循了獻禮電影類型的規范。同時,該片在表達的青春化、人文化、地方化等方面,對獻禮電影的類型規范有所突破,呼應了當前獻禮電影子類型不斷豐富發展的趨勢,是獻禮電影"高原"的一部分。可惜的是,該片在一些細節的處理上,打磨得還不夠精致,未臻于表達的詩性化,故尚不是獻禮美學的"高峰"之作。

            2019年08期 No.725 120-122頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 93K]
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          • 開心麻花系列電影喜劇文本生成機制芻議

            許哲敏;

            從2015年的《夏洛特煩惱》到2018年的《李茶的姑媽》,開心麻花團隊打造的喜劇電影以極具辨識度的敘事風格在電影市場中獨樹一幟。在探索喜劇的道路上,其系列電影在雅俗之間找到了一個較好的動態平衡點,將導演的意圖與觀眾的觀影感受有機縫合,恰到好處地凸顯其負載的娛樂功能和社會意義。影片與當下媒介語境的無縫接軌,運用對慣常邏輯的重構和能指與所指的二律背反等策略完成了對笑料的編織,架構出一個個令人愉悅放松的精神空間,是喜劇電影的示范文本。

            2019年08期 No.725 123-126頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 105K]
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          • 解讀《間諜同盟》中戰地愛情的浪漫主義

            劉靜;

            《間諜同盟》是一部充滿戰地浪漫主義色彩的愛情電影,本文從三個方面入手,分析這部作品在表達戰地浪漫愛情時使用的高超學院派手法。影片通過盟軍特工麥克斯與搭檔間諜瑪麗安的戰地愛情故事,完美呈現了二戰期間戰地場景的風情。男女主人公的愛情故事表現了當時革命愛情的可歌可泣,各種矛盾的疊加使得故事更加曲折化。最終愛與家庭的升華,將情節與情感推向高潮。從《間諜同盟》中能夠感受到戰爭的無情,更能感受到一種溫暖而慰藉的內心情懷,即戰地愛情的浪漫。

            2019年08期 No.725 127-129頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 92K]
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          • 法國電影中的浪漫主義情懷——《天使愛美麗》的文本解讀

            陳莉;

            2001年上映的《天使愛美麗》是一部充滿浪漫主義色彩的愛情電影,影片通過對艾米麗這一角色的塑造,借助環境、色彩、音樂等元素,為人們再現了具有詩意現實主義氛圍的巴黎,并且構建出了令人神往的"精神巴黎"。片中古靈精怪而又質樸可愛的女主角奧黛麗·塔圖完美演繹了艾米麗這樣一個有著浪漫情懷和奇妙思維的角色,讓人在領略美好畫面的同時深刻感受到電影文本所闡述的法國浪漫主義。

            2019年08期 No.725 130-132頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 95K]
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          • 英國影片《波特小姐》與《彼德兔》的互文

            李思瑤;

            那只穿著釘有黃色銅紐扣的藍外套、具有鮮明的喜怒哀樂的彼德兔,是波特用彩色的畫筆創造的淘氣而笨拙的人格化的動物。彼德和全家人在一系列瑣碎平常的家庭生活中,展現出一幅悠閑恬靜的英倫風光與大英民族對自然美景的敬意。童話《彼德兔》一再被改編成電影、電視劇和動畫片,2006年由克里斯·努安執導的傳記影片《波特小姐》,以女作家波特創作"彼德兔"的經過為基本敘事,給熱愛《彼德兔》的公眾一個了解這位女作家內心世界的窗口。

            2019年08期 No.725 133-135頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 92K]
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          • 英國《苔絲》與中國《青紅》的時代創痛

            葉云杉;

            動蕩的社會往往都會以青年一代的犧牲為標志,并由青年的創痛構成年代看點。英國影片《苔絲》與中國影片《青紅》都將敘事起點選取在一個動蕩時代的截斷面。兩部影片導演都沒有觸及太多的政治因素,而著力于描述時代語境中的人生境況。生活的壓力讓無數如苔絲、青紅般的女性逐漸變形直至凋零,一個時代完全有力量摧毀任何人。在這些默默流動的時光里,個人生活的僵化帶起的是整個社會制度的刻板,人物越來越閉塞的心靈和沒有表情的面孔,就定格為時代標志。

            2019年08期 No.725 136-138頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 91K]
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          • 淺析《大佛普拉斯》中的底層視角

            卓雯;

            臺灣導演黃信堯在短片《大佛》的基礎上完成了首部長片《大佛普拉斯》,這部極具臺灣本土特質的小成本文藝片聚焦于底層人物的生活,以主人公偷看行車記錄儀為線索,牽涉出社會與人心的暗黑面,一方面顯示出底層人物的窺視欲望及其遭受的悲劇性后果,另一方面也對底層人物在社會中的邊緣化處境進行了書寫。另外,導演運用旁白介入而產生的間離效果達到一種反情緒化的處理效果,讓影片具有更為疏離和客觀的姿態,避免對底層命運的刻畫因情感介入過多而失真。

            2019年08期 No.725 139-141頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 91K]
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          環球縱橫

          • 《鐮倉物語》:獻給成人的“治愈系”童話

            何芳;

            日本電影《鐮倉物語》改編自西岸良平的推理漫畫,講述了發生在連接兩個世界的古都——鐮倉的一系列奇妙的故事。電影中融入了許多鐮倉風情、日本文化以及奇幻因素,然而最終打動觀眾的卻不是這些,而是人與人之間溫暖的愛意。本文從敘事與主題兩個方面分析這部作品的治愈系特征,進而分析治愈系影片的現實意義,同時探討了這部影片在中國市場獲得成功的原因以及給我國同類型影片帶來的借鑒與思考。

            2019年08期 No.725 142-144頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 93K]
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          • 《異形:契約》:超越類型片的哲學思考

            董喆;

            作為經典科幻恐怖系列"異形"的衍生作,《異形:契約》試圖追溯源頭,將視野轉向異形誕生之前的世界,從起源、創造、毀滅等角度探討生命與存在的本質問題,讓影片在保持類型片的驚險刺激之時,能夠有所超越,在思考深度上更進一步。《異形:契約》和前作《普羅米修斯》對神話與宗教資源的借用更為突出,對關乎生命本質的創造與毀滅有了深入的探討,同時也試圖探索人類生命悲劇性的根源何在,斯科特試圖搭建一個更為完整、宏大的世界,并借此呈現自己的哲學思考。

            2019年08期 No.725 145-147頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 92K]
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          • 《超體》與《永無止境》的生命哲學迷思

            徐代;

            《永無止境》和《超體》是近年來較為成功的科幻影片。兩部影片不約而同地借助"藥片"的科幻外殼,討論了生命"終極"追求的實質。《永無止境》和《超體》中出現的"聰明藥"實現了對角色生活空間的提純,從而使得其命運的選擇更具有理想性和超脫性,也更具有分析的理論價值。研究嘗試采用鏡像理論與闡釋分析視野對兩部影片做出分析和探究,認為影片中反復出現的"藥片"具有多重象征意義,并且從"藥片"的引申意義分析,得出兩部影片對生命價值的判斷和思考。

            2019年08期 No.725 148-150頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 94K]
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          • 論《銀翼殺手》中被商品化的女性身份

            王瑋;

            1982年拍攝的《銀翼殺手》被視作賽博朋克類型影片的經典之作。影片探討了諸多宏大的話題。它直接討論了人的定義、生命的意義、強者弱者之間的身份關系、神之于人的意義等嚴肅的哲學問題,而影片中女性的角色身份,以及影片敘事中對女性身份命運安排的刻畫,也提供給相關研究者以觀察與分析的切入點。研究認為影片通過瑞秋、普瑞斯、佐拉三名女性角色,縮略化地展示了女性命運的三種刻板印象;并且認為影片借助對女性命運的刻畫,暗示了女性角色的身份處境與復制人命運的耦合,引發觀眾思考人類生存的價值本質。

            2019年08期 No.725 151-153頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 91K]
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          電影劇本

          • 重見光明

            陳昌元;

            <正>(本作品根據真實事件改編)1.順達家具廠日字幕:20世紀90年代初。七月的中午,烈日炎炎,幾個拉人力車的師傅坐在陰涼處,狼吞虎咽地吃著簡單的盒飯。不遠處走來一個牛高馬大、皮膚黝黑的男人:我說,你們誰吃完了?這有個活兒,誰去跑一趟?幾個人都相互看了看,誰也不愿接這活兒。男人搖了搖頭:平常總抱怨賺得

            2019年08期 No.725 154-166頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 434K]
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          • 飛云劍

            李學文;

            <正>序幕宋平安躺在鋪里身體一直發抖。睡在鋪里的金俠斥道:"怎么搞的,你身體顫抖得太厲害了,叫我怎么睡啊?"宋平安:"對不起,打擾了你!我感到太恐怖、太可怕了!確實無法控制自己……"金俠:"恐怖啥?有啥可怕的?安心睡吧!"宋平安:"聽說魔鬼馬上就會來害人了!"

            2019年08期 No.725 167-177頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 215K]
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          • 陌上毛尖

            廣向陽;魏明祿;

            <正>1.廣州廣交會展館內日這是一場國際茶業博覽會盛宴,各商家竭盡所能,宣傳花樣百出,參觀的人絡繹不絕。一個著裝素淡、氣質優雅的年輕女子來到都勻毛尖展區,她叫蘇陌,大屏幕正在播放的視頻吸引了她,她停住了腳步。視頻的內容是段廣告短片,明朝崇禎皇帝端坐朝堂龍椅之上,下方跪著貴州兵部職方主事丘禾嘉。主事太監宣

            2019年08期 No.725 178-192頁 [查看摘要][在線閱讀][下載 257K]
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