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              一、《詩學》亞里斯多德 一本所有文科大學學生都應該列為必讀書目的經典之作。在這本書中,亞里斯多精辟地總結出了戲劇創作中方方面面的重要規律。而這些理論成為此后戲劇編劇理論的基石。實際上直到今天,編劇理論(無論戲劇的或電影的)都在很大程度上重復著這位古希臘哲人的理論。如果你想了解編劇的經典理論并試圖搞清楚今天的編劇理論之發源處,不認真地讀這本書是絕對辦不到的。

              二、《閑情偶寄》李漁 看了這本書,你不得不驚嘆清代的李漁確實稱得上是位天才。他總結出來的戲劇理論堪與亞里斯多的《詩學》比美。在這本薄薄的小冊子中,他針對具體的創作中的選材、情節處理、結構方式、情節主線與副線的關系、創新、人物性格把握、人物語言的寫作等等,提出了一系列重要的創作原則來。其中很多原則在今天看來依然具有相當的真理性。如果你能將這本書與亞里斯多的《詩學》對應著讀,肯定會有更好的效果。這部書對中國戲劇影視創作的影響非同小可。例如夏衍所著《電影劇本寫作的幾個問題》一書就分明受到《閑情偶寄》深刻的影響。

              三、《美學》黑格爾 沖突理論是戲劇創作的最根本原則,也是電影創作中影響深遠的理論。第一個明確提出“沖突律”的人便是黑格爾。他所總結出的以沖突為布局依據的思想指導今天也還沒有什么理論上的突破。如果你讀了勞遜的《戲劇與電影的編劇理論與技巧》和悉德.菲爾德的《電影劇本寫作基礎》就會發現,他們的理論全都是建立在黑格爾戲劇美學所提出的原則之上的,幾乎沒有什么實質性的超越。

              四、《戲劇技巧》貝克 貝克的這本書是戲劇編劇理論的經典之作。應該將它與布輪退爾的《戲劇的規律》、亞卻的《劇作法》和勞遜的《戲劇與電影的編劇理論與技巧》聯合在一起讀,便能看到它們之間的承上啟下關系。

              五、《劇作法》威亷.亞卻 不要以為這是一本戲劇編劇理論的書就不讀它,電影劇本的寫作與戲劇劇本的寫作畢竟有著很多共性。其實即便你有“甩掉戲劇拐棍”的迫切想法,你也首先應該知道“戲劇的拐棍”到底是什么。

              六、《戲劇與電影的編劇理論與技巧》勞遜勞遜 這本書之所以值得一讀,是因為它向我們表現出了電影劇作理論與戲劇劇作理論的關系。在這本書中,勞遜固然在努力創建有別于戲劇編劇理論的電影劇作理論,但他的發現畢竟太少了。

              七、《電影劇本寫作基礎》悉德.菲爾德 好萊塢有一種被人們泛稱作“電影編劇手冊”式的書籍。這類書的寫作目的十分明確:知道初學編劇的人入門。這些書沒有什么文化理論深度,所有的內容都很僵死,尤其顯得匠氣。但它們也有優點,那就是可操作性很強。《電影劇本寫作基礎》便是這種書中最最典型的一本。它是流行與好萊塢的編劇教材。通過它,你可以了解到美國人是如何學習電影編劇的。

              八、《電影劇本寫作的幾個問題》夏衍 夏衍是我國不可多得的戲劇、電影劇作家。由于他有著豐富的創作實踐,所以他在談編劇經驗的時候總會用十分通俗的語言講解十分專業化的問題。那些經驗都是有很強的創作針對性和實用性的。而且,他的理論總是具有中國特色,一點沒有拉了外國人的大旗作虎皮的意思。

              九、《銀幕的劇作》弗雷里赫 弗雷里赫是一個具有真知灼見的蘇聯電影理論家。他在這本書中努力地探尋著電影藝術那些有別于戲劇的獨特的劇作規律。他對于“情節”與“故事”的論述尤其精辟,使西方人津津樂道的福斯特解說“情節”與“故事”的理論相形見絀。

              十、《電影是什么》巴贊 這本書雖然不是電影編劇理論著作,但如果不讀它你可能就不知道很多電影現象是如何產生的。例如法國的“新浪潮”和中國第四代電影導演追求的“紀實性”。雖然在今天看來巴贊的理論有些幼稚和荒唐,但它無疑曾經嚴重地影響了電影藝術的發展,成為電影理論史上的一個臺階。

              十一、《電影的本性》克拉考爾 學究式的考證是這本電影理論書籍的特點。這本書中有很多閃光的東西表現出真知灼見。

              十二、《電影作為藝術》魯道夫.愛因漢姆 盡管魯道夫.愛因漢姆反對聲音進入電影的立場在今天看來是可笑的,但他對藝術的見解卻比巴贊更有說服力。

              十三、《電影劇作概論》北京電影學院文學系 不能不認為這本書對于今天的電影創作實踐說來“古老”了一些。它的基本觀念并沒有跳出戲劇劇作理論的規范。尷尬的是,從文化理論高度看,這本書淺了些,從實用性方面看卻也差了些。但至少對于中國電影劇作理論說來,它的高度依然是可圈可點的。至少我們從中也看到了書的編寫者們創新的努力。

              十四、《通向電影圣殿》北京電影學院文學系 學習電影編劇很重要的一個活動就是分析別人的成功作品。電影劇作經驗必須建立在一定的看片量的基礎之上。這本書的意義也許并不僅僅在于告訴你如何看待書中寫道的那些影片。更重要的是,它將啟發你如何從劇作角度對影片進行讀解。

              十五、《電影劇本的結構》新藤兼人 新藤兼人是日本著名的編劇和導演。他的實踐經驗使他在寫這本書的時候充滿了智慧。那些精辟的見解雖然都是用淺顯易懂的通俗語言表述出來的,但沒有相當創作功力的人是根本不可能有這樣一針見血式的體驗的。確實,他沒有什么高深的佶屈聱牙的理論,但如果你能真正明白他說的是什么意思,并在創作中加以實現,那么你一定會是一個不錯的電影編劇。也許這就是這本書超過很多洋洋萬言的理論著作的根本原因吧?

              十六、《電影劇作新論》 電影劇本的創作現實向我們顯示出了無限的可能性。幾乎沒有什么被人們視之為定律的東西在今天沒有被人打破。電影劇作理論嚴重地滯后于電影創作現實。這就使得一些電影劇作理論家們嘗試著總結和發現新的劇作規律以適應今天的創作現實。這本書表現出了這樣的勇氣,盡管它所探討的新規律尚不過一些皮毛,有的時候甚至不能自圓其說,但畢竟看得出作者創新的動機。

              十七、《電影劇作家的技巧》瓦依斯菲爾德 蘇聯劇作理論家的工作歷來是高于美國同行的。因為在美國電影劇作理論幾乎就是《電影編劇手冊》的同義語,類似于洗衣機說明書那樣一種通俗的東西。蘇聯電影劇作理論則不同,它要深入得多,它從來不會認為真正決定一個劇本成敗的主要原因是單純的結構技巧,相反它更重視的是建立在心理學、哲學和美學基礎上的劇作觀。這本書就很好地體現出了這一特點。

              十八、《電影理論史評》尼克.布朗 你想在很短時間里便了解西方電影理論的概貌嗎?布朗的這本書就能起到這樣的作用。他把電影理論從愛因漢姆和愛森斯坦開始直至未來的電影文化史都作了簡要的描述。

              十九、《電影敘事學:理論與實踐》李顯杰 電影敘事學是電影學理論的一支。這本書向我們顯示出電影敘事學的研究在中國已經有了長足的進步,代表了中國的電影工作者在這一方向上的水準。盡管我們可以看出,在這本書中未免還有材料拼湊的痕跡和改頭換面的傳統理論,但畢竟作者在探索著用一些新鮮的方法來研究電影了。

              二十、《中國電影與意境》王迪、王志敏 中國人能不能不拾人牙慧?能不能不跟在西方的“新馬克思主義”者后面生搬硬套地擺弄結構主義符號學?能不能在中國自己的哲學和美學傳統上建立起一套“具有中國特色的”電影理論框架?這本書在這一方面就作出了可喜的嘗試。

              二十一、《當代電影理論文選》胡克、張衛、胡智峰 這些年,中國電影理論界確實產生過不少好文章。這些文章不同程度地影響了中國電影的發展。你如果想找到一本書,它能讓你迅速地知道中國電影理論中有那些精華,你就看這本書吧!

              二十二、《中國電影比較研究》王純鈞主編 不要固執地以為只有北京電影學院的教授才能寫出好的電影理論著作。這些年隨著電影課程在全國各個高校的全面開花,但應理論研究也不再是獨家經營的事情了。由福建大學的老師集體編寫的這本書就是個很好的證明。這本書采取了十分有趣的方法,將史與論緊密地巧妙地結合了起來,在橫向和縱向的比較中使我們看到了中國電影發展的基本面貌。尤其值得夸贊的是這本書的風格:它沒有故作高深地擺出一副理論貴族的架勢,而是充分建立在實例剖析的基礎上,態度鮮明地面對電影創作的實際。

              二十三、《電影劇作常識100問》劉一兵 這也許是一本不起眼的小書,但它卻是一本謙虛的小書。很多電影編劇的初學者會從這本小書中獲得拿起筆來試試看的勇氣。



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